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數萬名觀光業者湧上街頭,卑微訴求為解決民生問題,不是抗爭,只想有飯吃。對於這次遊行,社會有兩極觀感,一是不要把所有雞蛋放在同一個籃子內;另外是政府必須設法替業者開拓客源。

部分觀光業專做陸客生意,陸客不來,就憂心如焚、坐吃山空。有人對此情況冷嘲熱諷批評,誰叫他靠陸客團討生活,昔日獲利今日受害,都是過去政策後遺症。不過,也有持同情態度,認為觀光業有助國家經濟成長,不管賺誰的錢,都是合法正當手法,沒有必要落井下石。較為中肯的說,就是希望多開發其他國家客源,爭取東南亞、日韓遊客青睞,大陸路線亦不宜一刀切斷。政府不能光說不練,一定要有翔實規畫和完善配套,讓觀光客賓至如歸,流連忘返。

日前,行政院緊急提出三百億元觀光升級方案,觀光業者很不以為然。百萬觀光產業自救會發言人李奇嶽直言,諸如購物店、遊覽車司機、導遊、旅館業者、租賃車業者等相關業別都因陸客減少受到波及,影響層面廣泛。但是,我們不禁要問,為什麼有些業者並沒有受到損傷?像墾丁夏都酒店業者就表示,一直未刻意降價接陸客團,今年暑假業績持平,一至八月業績成長約一成,還在持續開發國旅及外籍旅客。富野集團總經理張天榮說得很好,過度依賴單一客源非好事,已有旅館與國際集團合作爭取國際觀光客。顯然,由於經營方式和策略不同,就出現業績差異。不能否認,客源確是發展觀光事業的最基本要件,沒有客源,再華麗餐廳和旅館都不會有人問津,如何穩住客源和開拓客源,已成為政府必須優先考量的決策。

在觀光業走上凱道的前夕,交通部提出統計資料,今年截至七月,整體外國旅客來台已達六二八萬人次,較去年同期成長百分之七?九三,除陸客減少,韓、日、泰旅客暴增,預估今年仍可突破千萬大關。由此可知,旅客未少反增,何以觀光業者竟叫苦連天?其中道理,耐人尋味。蔡英文總統曾公開喊話:「沒有必要就不要常常上街頭。」觀光業者走上街頭,必然有其必要的,政府要重視這個警訊,還要想出紓解這個警訊的辦法。他們既已喊出了「病痛」,政府就必須找出解除病痛的藥方。

讓我們再說一個很現實問題,如果陸客不來,台灣不過度依賴陸客,對台灣觀光事業是不是毫無影響,或者影響不大?同時,向東南亞或歐美各國開發客源,有無實際上困難,可不可以取代陸客?倘若以上問題都能獲得明確滿意答案,那麼,政府可協助業者轉型,整合觀光旅遊資源、調整觀光發展節拍,不但給飯吃,而且吃得飽飽的。

我們反對大家說情緒性的話,逞口舌之快。客源是靠長期培養出來的,也是靠口碑爭取來的,想一下大量到位,是不可能的任務。行政院長林全大聲疾呼:「拚觀光,命運掌握在自己手上」,台灣觀光事業正面臨寒冬季節,交通部要動起來,想點子、找出路,提升品質、增添亮點,充分激盪腦力,送走寒流,迎接另一波春暖花開觀光年。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【李欣恬╱台北報導】

香港編舞家伍宇烈名噪一時的代表作《男生》,1996年在香港首演造成轟動,曾獲法國班諾雷(Bagnolet)國際編舞大賽獎,20年來華人地區各舞團重演不斷,如今將在台灣演出全新版本,由首演舞者之一的香港不加鎖舞踊館藝術總監王榮祿重新改編,推出《男生.男再生》,並邀請台灣編舞家周書毅參與演出。

「經典再造對我而言是一種挑戰!我想看看我們當年寫下了《男生》經典之後,還能不能再突破,另外也想把那種對舞蹈最初的夢想和年輕世代分享,讓動能延續下去。」王榮祿表示,20年前他還是個27、8歲的大男孩,從馬來西亞到香港打拚,對未來有很多迷惘,唯一相信的只有舞蹈,在伍宇烈的邀請之下,另外找了4位和他一樣的馬來西亞舞者、加上1位中國舞者,6名來自異鄉到香港找出路的舞者一起跳《男生》。

「雖然伍宇烈並非想透過舞蹈討論政治,但當時的時代氛圍,令香港人從舞作中自然地連想到自身歷史、政治定位,就此一炮而紅。」王榮祿表示,《男生》首演時,適逢香港97回歸前期,舞作以全男性舞者,探討的性別意識、自我定位、自我認同等議題,為香港現代舞作了開創先鋒,具有時代意義,引發大眾的共鳴。

伍宇烈版本的《男生》,開場一名身著鳳冠霞帔的舞者上台,瞬間脫掉外在的嫁衣,原來裡面是一位英姿煥發、身著西服的男性,以電影《黃飛鴻2:男兒當自強》的主題曲為配樂,在「做個好漢子,每天要自強……」的唱詞之下,跳一支融合基礎芭蕾與現代舞的獨舞,既生猛剛烈,又溫柔婉約,剛柔並濟,別具特色。

王榮祿的《男生.男再生》,上半場讓《男生》原班人馬重現,當年的大男孩已是逼近50歲的大叔,加上33歲的周書毅,舞作內容包括在四方型的平台上跳踢踏舞、展現肢體之美的芭蕾舞、舞者和吉他共舞,同時也在舞台上自彈自唱等。下半場則是由另一批1990年代後出生的舞者加入,為展現年輕活力,王榮祿也讓舞作融入踢足球、體力拚搏遊戲等。

《男生.男再生》將在12月3日至4日於新北市淡水雲門劇場演出。

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